上海久事好意思术馆构建东西方好意思学“对话”现场

中华古瓷文脉与西方玻璃艺术相遇

“玻璃应力：流动的威尼斯狂欢”展览现场。 记者 赖鑫琳 摄

中华古瓷文脉与西方现代玻璃艺术在浦江畔相遇，开启一场跨时空的东西好意思学对话。昨天，“一瓷一色一生界：上海博物馆藏明清神采釉瓷器特展”与“玻璃应力：流动的威尼斯狂欢”双张开幕式在上海久事好意思术馆举办。

步入外滩1号的二层，一个颜色缤纷的“玻璃全国”在目前逐渐张开。作品《婴猴》位于展厅进口处，艺术家通过千千万万的碎玻璃拼贴出一只火红的山公，每一派碎玻璃既保留其物理伤疤，又参与举座形象的组成。一旁的玻璃多层拼接安装名为《看不见的西西弗斯》，图像、绘图与碎屑化材料在不同玻璃层之间并置，每一层通过透视与折射彼此干豫和补充。

“玻璃应力GLASSTRESS”手脚威尼斯双年展时期的迫切海外艺术容颜，靠拢全球19国现代艺术家，防止了大家对“玻璃仅为工艺摆件”的固有清楚。自2009年创立于今，先后巡展于纽约、伦敦、斯德哥尔摩、圣彼得堡等地，这是容颜初次落地上海。

上海博物馆这次彩选了50件馆藏神采釉瓷宏构进行展示。展览畸形从“不雅色”角度切入，择红、蓝、白、青、黄五种釉色的瓷器分板块展出，呈现神采釉瓷器遗弃纹饰、以单一釉色容纳万千征象的至简挚友意思。

红釉写就了一段中国古代制瓷技艺演进、衰竭、回话的放诞传闻。唐代长沙窑初试铜红釉，考究对釉料、歧视、温度的精确把控，一样“十窑九不能”。明永乐鲜红釉问世，却一度濒于失传，直至清康熙年间薪火重燃。上博陶瓷筹办部主任彭涛告诉记者，展品“景德镇窑红釉盘”制作于明宣德年间，边际一圈是白色的，“这是因为氧化铜手脚高温发色剂，烧制难度高，口沿白边是高温下釉料当然流动酿成”。

青釉是中国最迂腐的釉色，自商周原始青瓷开始，绵延三千余载。从唐代越窑的“捩翠融青”、北宋汝窑的“云开见日”、南宋龙泉窑的“梅子初青”，到明代永乐翠青、清代雍正粉青，青釉流贯了整部中国陶瓷史。蓝釉的烧造史亦栽种千年。唐代低温蓝釉陶器开其先声，元代景德镇创烧高温钴蓝釉，釉色千里稳高深。明宣德时分，工匠以“吹青”技法施釉，便成洒蓝釉。清康熙时分，天蓝釉问世，精雅如晴空。

(来源：开脱日报 记者 阮佳雯)九游体育app娱乐